2015-3-2 12:51| 查看: 98810| 评论: 0|原作者: yzymanayzy|来自: LOXPO
| 未经本人授权请勿转载！另外碰到错别字请见谅……字数太多我校对不过来了…… 目录 前言 准备工作和少量介绍 声音 1.DSD回放 2.PCM回放 3.耳机适应性兼与ZX1对比 4.均衡器与耳机搭配建议 5.零售机与工程机的小小不同 声音总结 一些验证 1.煲机测试 2.续航测试 3.结束进程测试 4.转盘测试 结语  前言 Walkman作为随身听的代名词，一直以来代表的是一种“随身”的精神。索尼当初的发展壮大离不开Walkman，也一直以来不断地在Walkman上投入了大量的创新与革命。上古时期的索尼从3.5mm耳孔的制定、便携耳机的发明、耳塞的发明、锂离子电池的商用（=再发明）几乎都源于对“随身听”这一目标而做的不断努力。 然而经历了数字音乐时代后，专门音频播放器浅浅小众，手机对随身听市场的蚕食就如同对无反相机市场的蚕食一样——如果不革命就再无容身之地。索尼在相机市场上的回答是推出黑卡以及微单，这些令单反也无法小瞧体积小巧的无反；而音频播放器，索尼给出的回答则是今天的ZX系列——ZX2是否也能让DAP砖们无法小瞧呢？就让我仅以消费者的角度来带大家一窥究竟吧。  准备工作和少量介绍 开始使用ZX2之前，大家首先做一件事——保证一直使用的是Walkman播放器，防止安卓播放器跳出来祸害！在程序菜单中找到“音乐”（安卓自带播放器）的图标，长按此图标然后拖到屏幕顶部的“详细信息”，弹出的菜单中选择右边的“停用”，这样安卓自带播放器就从系统中消失了，除非你重置系统。这是为了防止播放按钮触发这个坑爹播放器（播放音乐时插拔耳机会自动触发）。这个自带播放器的音质非常低劣，甚至比第三方播放器更差，而且格式支持有限，有些试听的朋友如果用了这个播放器，一定会得出很多坑爹结论。这是个从ZX1开始就一直持续至今的顽疾…… 然后就是煲机。什么35000μF、7个OS-CON之类的堆料，大家可以去官网看介绍，在此不再重复。我只明确的告诉你一点——煲机变化很明显，与煲耳朵无关。否则刚到手的ZX2会让你想要摔机。煲机时间也并非需要开机提示的100小时那么久，大约20小时左右变化就已经十分明显。具体情况请看本文最后附带的四个测试之一的煲机测试，希望你会喜欢这种严谨的测试。  推荐大家不要关机，一直保持开机状态，除非长时间不用要吃灰。开关机非常耗电，而且关机再开会有持续约半小时的底噪和声音不稳定。当然，请不要担心电力，索尼的全数字放大机型与AB类DAP最大的优势——飞行模式和干净的后台，暂停播放可以待机一个月（这是ZX1和F88X水平，ZX2可能更久）。其实在这样的待机实力下，什么开机快开机慢都是浮云。 说说底噪问题：拨出耳机和开机时会有小声的滋；长时间暂停再开也会有小声滋。 稍微来个测试说明： 现在时分23:49，把S-master音量调到0时播放音乐（只有底噪没有音乐，底噪大小不随音量改变而改变），使用与K3几乎同级别的底噪探测器榉（出了再入一个还是为了底噪探测么……），可以最好的监测底噪。实测在关屏按播放键后底噪出现，然后播放约15秒后底噪变成可以忽略不计的水平（比ZX1最低底噪还要小不少，但还是可以感觉到）。关屏状态下，再按任何按键都不会出现底噪增大。除了一种情况，按下暂停键后，超过1分钟时间不采取任何操作，会听到非常细微的滋一声，底噪完全消失。这时你再按播放，会滋一声底噪增大，然后15秒后再次减弱到忽略不计水平。然后打开屏幕时底噪会增大一点，关闭屏幕后马上减弱。 （另外按下播放键开始播放时，声音是3秒渐强。） 关于物理按键：播放、前进、后退可以控制BILIBILI、网易云音乐、QQ音乐等第三方多媒体软件，非常方便。  安卓系统最大的好处莫过于大量的第三方程序：Bilibili、网易云音乐、QQ音乐等方便的在线多媒体第三方软件都可以完全的使用ZX2机内全部的音效，包括EQ、VPT。最有用的就是DSEE HX！！所以就播放MP3而言，完全可以不必再劳烦切回自带walkman播放器了。   再宣传一下索尼精选中的索尼音乐吧，正版Hi-res数字音乐举步维艰，连itunes都在中国关闭了数字音乐服务，可见有多艰难。请大家有条件的时候尽量支持一下正版软件、音乐吧。想必有能力选择这个等级器材的你，一定不会以经济为理由拒绝正版。说下，声音评测部分中用到的命运交响曲就是在这里购买的。在此真诚呼吁下：请购买了大陆行货正版音源的朋友，尽量不要传播分享。  这次的ZX2相比ZX1重了很多，比不少国砖都重（超过LP5重量），尺寸也大了一圈，唯一的优势只剩下厚度还能轻松放入衬衣口袋——这样胸部会下垂……好吧当初全幅黑卡RX1的重量也没少被人吐槽，刚好可以类比。做工确实很好，就不多说了。由于篇幅太长，对于外观的介绍就放到穿插全文的图片里说吧。  有一个我今天无法测试的黑科技，也是我最关注的一点——LDAC，我们1ABT上市时再见吧（如果我买的话…）。索尼说过会授权技术给其他厂商，果然死性不改依然喜欢玩音频标准啊——不过我喜欢。可以预见未来除了ZX2和1ABT，还会有更多的手机和耳机支持这一次世代蓝牙音频协议。它是否能颠覆便携省电为目的的蓝牙音频不能HIFI的固有认知呢？让我们拭目以待！ 关于全数字放大 全数字放大架构与传统AB类分立架构是完全不同概念。 这是个我不懂的领域，不好乱写。向在某芯片厂做SOC的老婆请教来一些皮毛：D类主要特点是可以用很低的功耗将信号放大到更大的功率，也就是放大过程中能量利用率高于AB类。但是功率越大越容易失真，减少失真需要在电源和算法上下相当大的功夫。（且不提周边电路的优化，实际上ZX2的自家特制电池也是ZX2发布会上索尼工程师格外得意的地方） D类削去了大量模拟电路也类似于，无反去掉了单反的反光五棱镜机械结构一样，使得低失真放大/高速对焦取景变得困难，也换来了一些好处省电/轻便。所以大部分的D放仅用于手机扬声器，无反之前也与半专业领域无缘。而把D类用于HIFI领域也就音响有几个，而DAP用的极少极少，因为需要的积累不是一般的多——正如同无反对焦系统、电子取景器、镜头小型化的成熟过程一样。  声音——隐藏于冷静外表下的浓密震颤感 ZX2的一耳朵听感并不抓耳。而长时间聆听后……  测试使用的耳机：综合使用EXK、Z5（单端升级线）、榉、FidelioX2的感受，辅助使用HD650和Z7帮助观察细节。因此，描述所得到的都是一种前端表现出的综合倾向。 用于参照的播放器：LP5金版、PHA-3（单端，PC Hi-res player作转盘）。ZX2均关闭所有音效（偶尔会根据歌曲和搭配给出音效建议，要知道ZX2的EQ和音效很强大）。所描述的特点都是在ZX2可以达到的最佳状况下得出。 测试曲目其实远远不止列出的这些，超过百首歌曲都被我来回换耳机换前端AB过（所以过了这么久才发文）。在此仅拣少量作例子来步步导出结论吧，当然你如果不想看这繁琐的推导过程，那么请直接跳到粗体红字的“结论”部分吧。  1. 把大家关心的DSD回放单独拿出来说说 测试使用DSD古典《四季》专辑，其实我还有很多DSD古典专辑，但都没这张碟熟悉，所以放弃了欣赏其他专辑的欲望，以强迫自己更为严谨的进行对比——不得不说是种悲哀呢，所有的用于记录的试听歌曲其实都是这样……写完此文之后，我得好好随机听歌来放松享受下音乐本质了。 03.Danza pastorale - Allegro 小提琴弦音方面PHA-3比ZX2的平滑模式更冷，冷到刺骨，而ZX2的听感则柔顺得多，尤其是高频降噪模式下。大提琴的背景低频气氛上可以表现出同一级别的气流感，PHA-3略强一点。簧管的表现上PHA-3的超低频能量更足，中频音色同等的立体圆润。1:55的连续颤音，ZX2的横向空间更广，第一二小提琴距离更远，但纵向空间略小于PHA-3. 09. allegro.dff 对比LP5（数字滤波选择快速衰减） ZX在高频降噪模式下整体音色会稍微偏暖，显得解析没有那么犀利，但实际上仔细辨别依然十分细腻，1：15秒时快速拉弦，顺畅丝滑，音色略微偏暖。纵向结像立体感十分强。平滑模式则解析细节更胜LP5，仿佛拆解了所有的乐器一般的个体结像感。而LP5则整体感更佳。 10. Allegro non molto.dff 1：10秒时三声部齐奏细腻舒展 2：27开始处中提琴在小提琴的全力速奏下结像依然明了。 ZX2平滑模式： 开场的一顿一顿感觉寒冷逼人。高频速度明显加快，小提琴的结像线条变细，大提琴低音部分变化不明显。小提琴协奏而言，还是比较推荐高频降噪的听感，更加温润流畅。 ZX2平滑模式下高频的凌厉感比LP5更强，弱于PHA-3。LP5大致相当于高频降噪的暖度，但是细节还不如ZX2的高频降噪丰富。 开头的小提琴和中提琴背景鲜明。但低音提琴的隐隐鼓动虽然提供了仅次于PHA-3的气流感，但不如LP5结像具体凝聚。纠其原因是因为低频微动态表达不够到位。但是ZX2有神器级的均衡器，稍微调高最左就能发现微动态可以满足要求了。这时候不要调CB，因为CB会同时增加/减少低频收放速度。纵向空间感不如LP5广阔，但乐器纵深层次排列比LP5更加清晰。最意外的是，在PCM播放中输给LP5的大动态感，竟然在DSD回放中比LP5表现更好一点。 所以综合起来无论听感，还是素质，DSD播放竟然小胜LP5！但终归还是PHA-3的DSD解码清晰度更胜一畴，但是实在太过数码味儿了。DSD聆听最为推荐的还是ZX2“高频降噪”，是听感与素质的最佳结合。ZX2的“平滑模式”会让高频瞬态极强，但是听弦乐会不够润。 DSD总结：ZX2的DSD回放保持了PCM回放几乎同等的素质，并且提供了使听感更柔和自然的选项。综合起来反而比PCM回放更良心。 之前由于ZX1的DSD软解是略次于高码率PCM的，这可能使很多朋友都会产生软解一定不如“硬解”的误解（打引号是因为其实真正DSD硬解的DAC非常少，不辍述）。而这次ZX2的DSD软解可以说一听就扫清了心中的担忧，相当强悍。应该是更为合理的转PCM算法带来的优势，算是为索尼作为CD、DSD的音频标准制定者之一正了个名。  2. PCM回放 《Jetcaster rider -AKINO with bless》24bit 96KHZ ACG女声 口型结像比LP5略小但比PHA-3大，离脸没有LP5近，跟PHA-3持平，但是与乐器的分离度最强，包围感强烈，乐器结像较LP5小。齿音有柔化倾向。中频密度和细腻的变化比LP5强太多，比如口中流动的气息感清晰度明显好于LP5，结像大而密。但会造成中频过于浓密厚重的感觉，这正好与此曲的大妈唱腔相合。 《EVA-02》24bit 192KHZ ACG OST现场 ZX2清晰度更好，横向声场（SoundStage, 乐器排列边界）略小于LP5，但空间（SoundSpace, 回响边界感）却比LP5大。乐器纵向排列以及乐器后面的空间感纵深与LP5持平或略小。动态略小于LP5，乐器整体结像大小在平面上差不多，ZX2成像分辨率更高；但是ZX2的结像还存在Z轴的纵向成分，体积大所以会显得乐器在纵向排列上比较拥挤。PHA-3的动态起伏是三者中最小，但纵向层次空间、重直向排列空间最为宽松。 ドヴォルザーク：交響曲第9番 ホ短調 作品95「新世界より」 第4楽章：フィナーレ(アレグロ・コン・フオーコ) 24bit 96KHZ 古典大编制 低频和PHA-3一样是紧致，稳定的风格；换个说法就是，低频不如LP5听感宽松，过于强调解析和厚度。高频量稍微收少，控制力好于LP5弱于PHA-3。结像更清晰，而且结像立体的风格也跟PHA-3靠拢，截面大小比LP5的稍显平面的结像稍小比PHA3的立体结像更大，且大而不空。距离舞台更远。横向声场比LP5小或差不多？但横向空间感更大。纵向比LP5大但显得舞台下面有些空。也即舞台前方空间感更好，包围感一般。8:45号队演奏高潮，高频的泛音充足使得结像异常清晰。各把号的声音都给分清楚了，几乎可以数号……  スメタナ：交響詩「モルダウ」24bit 96KHZ 古典大编制 横向声场确实比LP5小但比PHA3大，横向空间界限三者中最大也再次确认；反复确认后的结论：舞台纵深比LP5和PHA-3略浅，纵向空间却并不少。 低频吹动耳膜的感觉比LP5强烈与PHA-3持平或略弱一丝，但量并不大，是大动态表现使得低频在需要的时候突然碰出。高频的安定感不如PHA-3. 小号这种基音在中频但泛音范围很大的乐器非常饱满，结像比LP5立体，可见泛音的表现力非常好。由于低频堂音量最少的缘故，纵向的空间集中在乐团和听者之间，而LP5则表现的是乐团身后的空间感。 整体细腻却冲击力强，乐器摆位比ZX1正，ZX1，PHA-3更具包围感。ZX2更中性。大镲的结像凝聚力好于LP5，但角铁的结像虽然清晰但明显不如LP5明亮流畅，暗且仿佛闹钟一般单调，需要高频顺滑密度高如榉来搭配才会比较舒适。超高频明显有压制能量。PHA-3的角铁定位安定感和结像立体感则明显高于LP5和ZX2. 乐器的纵向排列更明确安定，间隔也更远。 9：40的高潮显示出了很大的横向空间感。11:10的镲音非常远，结像非常立体。 为了让角铁的高频柔一些，使用动铁或圈铁耳塞时建议根据耳机风格适量调高2.5KHZ和6KHZ，减一格16KHZ，强调主音，减少超高频泛音，以避免动铁高频瞬态加成。动圈耳塞倒不必过于担心这个问题。当然ZX2关闭均衡器时已经压低了超高频，是非常明智的做法，不刻意听也不会注意到就是了…… 碧昂丝《If I were a boy》16bit 44KHZ 欧美流行女声 LP5碗口般的血盆大口，低频舒展量大。对吉他的中频部分少量掩盖，吉他弦的空气感不足。 ZX2人声结像稍小，但更清晰，气流穿过口腔、气管、喉咙都清晰得不行，换气喘息清楚，但贴脸度远不及LP5。低频能量爆发力强快收快放十分凝聚，虽然量没有LP5大，但极低频的震颤感更强，应该是极低频有意调高，并且动态给力造成的。吉他的结像和空气感更纤细。 《残酷天使的行动纲领》24bit 192KHZ ACG女声 ZX2 齿音控制相当不错，若有若无，应该是超强瞬态控制力的功劳。在这首歌上ZX1+Z5都能出齿音的说。LP5 齿音控制一般。但声音更润，用听感掩盖细节不足，但大妈化倾向更强烈。1:40秒开始有一种仿佛把人吸进去的压迫感的超低频电子乐，ZX2和PHA3的表达好太多，而LP5听时则根本没注意到这个的极低频的塑造，可见LP5的动态应该集中在低频至中低频而非极低频。 但总体而言这两个似乎都不是很优化人声尤其是女声的前端，LP5有意略过并向男声上带，ZX2则是用解析中频乐器的方法把人声向过于饱满的方向发展，把空灵感都扔掉了（当然写在洋子阿姨这首下面只是顺手，不要计较）。要想毒，都要搭配合适的耳塞才行。ZX2则自由一点，搭配厚声耳塞时，降低些1KHZ中频和ClearBass会使女声多些飘逸的顺畅感。 《虹之间》24bit 192KHZ 华语流行男声 ZX2 男声表达十分到位，但人声不是太近，反而乐器更加抢镜。 LP5的钢琴动态能量更强，男声听感更松柔，但密度比ZX2略低。但好处是乐器没有ZX2那么抢镜，更加宽松自然。 PHA-3单端一出，男声就没以上两位啥事了。男声太尼玛醇厚了。密度大得一比。 最后玩点花的吧，特意用HD650和MDR-Z7听听看 吉卜力交响乐集 24bit 44KHZ《Takashi and Matsuko's Tango-symphonic version-》和蓝井艾露《IGNITE》24bit 96KHZ ZX2：横向不够开阔，但其实已经出戏了。舞台纵向也有苗头。但空间被压缩得非常厉害。人声基本在头内。 PHA-3单端：横向和纵向乐器排列以及空间打开更多，但其实纵向相比ZX2提高并不如想象中那么大，倒是空间感确实增强了太多。乐器的结像也立体不少一些。人声位置终于正常了。 LP5：推开程度完爆以上两位，声场和空间感不是一个级别的，人声的距离刚刚好与乐器分离度最佳。解析稍弱一点有什么关系？  PCM回放阶段性总结 LP5的中低频、高频中段~超高频泛音区量感、质量和密度好于ZX2。超低频、中频、中高频~高频初段不如ZX2表达力强。 PHA-3三频均衡，中低频格外厚实得夸张。 ZX2超高频端收敛，中间高密度，超低频上翘。低频速度很快。 极有压迫感的夸张下潜力度。超低频能量大于PHA3>=ZX1>LP5 LP5 人声最近。但人声结像和细节不如ZX2和PHA-3清晰。人声表现PHA-3>=ZX2>LP5，人声距离LP5<ZX2<=PHA-3 总体信息量：(Cayin N6)=PHA3>=ZX2>=LP5。其实这里差距非常小，个人给予中频较高权重是这个结果；如果给予高频和泛音区更高权重则也可以是PHA3>=ZX2=LP5 声场(Sound Stage)规模ZX2和LP5不相上下，大于PHA-3。舞台纵向分布的声场PHA-3>ZX2>=LP5，横向声场LP5>ZX2>PHA-3。与舞台的距离PHA3>ZX2>LP5。 空间感(Sound Space)ZX2横向稍宽于LP5或相当,都好于PHA-3。纵向空间感ZX2>=PHA-3>=LP5。PHA3和ZX2空间集中于舞台下面观众席的包围感，而LP5集中于舞台深处乐团背后的空间感。垂直向高耸的空间感，PHA-3>ZX2>>LP5。 结像面大小LP5>ZX2>PHA-3单端 结像立体感 PHA-3单>ZX2>LP5 LP5动态气势最强。ZX2瞬态更佳动态小输，但都好于较平淡的PHA-3单端。 听感上ZX2冷静而耐听。LP5暖厚且宽松自然。PHA-3表面平淡实则内心汹涌。ZX2和LP5都是古典适应性强于人声。 推大耳的控制力：(PHA-3平衡)>LP5>PHA-3>>>(ZX1结束进程)>=ZX2>(ZX1) (咦，ZX1怎么乱入进来了) Overall: 推塞子而言，PHA-3单端与ZX2的水准差不多，互有胜负，总体好于LP5。但推大耳，ZX2依然很弱。 |
